| 日活を出て痛感した興行の場確保の重要さ |
岡田裕／述,谷川建司／［ほか］インタビュアー,近藤和都／［ほか］インタビュアー,小川順子／［ほか］インタビュアー |
|
| 宮川一夫に憧れて大映本社前に毎日佇む |
宮島正弘／述,谷川建司／〔ほか〕インタビュアー,伊藤弘了／〔ほか〕インタビュアー,須川まり／〔ほか〕インタビュアー |
|
| 宣伝マンとして大映の最期を看取る |
中島賢／述,谷川建司／〔ほか〕インタビュアー,近藤和都／〔ほか〕インタビュアー,石橋佳枝／〔ほか〕インタビュアー |
|
| 「自撮り」を発明した八ミリ映画作家 |
原將人／述,谷川建司／〔ほか〕インタビュアー,小川翔太／〔ほか〕インタビュアー,長門洋平／〔ほか〕インタビュアー |
|
| レコード会社発の映画、そしてアニメ業界へ |
増田弘道／述,木村智哉／〔ほか〕インタビュアー,谷川建司／〔ほか〕インタビュアー,長門洋平／〔ほか〕インタビュアー |
|
| 新興勢力に頼られたヘラルドの宣伝力 |
坂上直行／述,谷川建司／〔ほか〕インタビュアー,長門洋平／〔ほか〕インタビュアー,木村智哉／〔ほか〕インタビュアー |
|
| 英仏映画アーカイブ行脚から黎明期ＦＣへ |
大場正敏／述,ミツヨ・ワダ・マルシアーノ／インタビュアー,とちぎあきら／インタビュアー,板倉史明／インタビュアー |
|
| 記録映画保存センターの理念と実践 |
村山英世／述,ミツヨ・ワダ・マルシアーノ／インタビュアー,花田史彦／インタビュアー,板倉史明／インタビュアー |
|
| 京都の映画作りの伝統を文化資源にする |
森脇清隆／述,ミツヨ・ワダ・マルシアーノ／〔ほか〕インタビュアー,花田史彦／〔ほか〕インタビュアー,板倉史明／〔ほか〕インタビュアー |
|
| 男が作るピンク映画をひっくり返す |
浜野佐知／述,小川順子／〔ほか〕インタビュアー,谷川建司／〔ほか〕インタビュアー,久保豊／〔ほか〕インタビュアー |
|
| ロマンポルノの女王からバイプレーヤーに |
白川和子／述,谷川建司／〔ほか〕インタビュアー,小川順子／〔ほか〕インタビュアー,長門洋平／〔ほか〕インタビュアー |
|
| 映写室から見た映画興行の世界 |
宮田滋禮／述,谷川建司／〔ほか〕インタビュアー,西村大志／〔ほか〕インタビュアー,板倉史明／〔ほか〕インタビュアー |
|
| フィルムからテープ、そしてデジタルへ |
園井弘一／述,谷川建司／〔ほか〕インタビュアー,木村智哉／〔ほか〕インタビュアー,小川順子／〔ほか〕インタビュアー |
|
| 監督のイメージを具現化するテクニック |
檜垣紀六／述,谷川建司／〔ほか〕インタビュアー,小川順子／〔ほか〕インタビュアー,西村大志／〔ほか〕インタビュアー |
|